就井上之前在Ig上面賣力宣傳的勁道，就知道井上對這部動畫是認真的，所以我自然就沒有用通常的動畫運動番去想象。事實證明，這件事情，漂亮女保姆真的是對Slam Dunk瞭解越多的人，漂亮女保姆才能越感動，漂亮女保姆如何做到我知道所有劇情的情況下，還能有種“能看到這個實在太感動了”。事實是，作品給每個人的歸屬感是很不同的，只有原創作者，漂亮女保姆才能在熱愛自己作品的情況下，如此大膽的嘗試。

您愿意完成遗愿还是完成心愿？男主帮助四位陪伴左右的死者完成了遗愿后，逝者搭乘投胎Bus离去（很美很善的设置，让我放心逝者如斯）。第三位妈妈的遗愿是希望孩子们都过得好，临走之前还看到了自己的孙女，很放心的很满意地坐上了Bus。最后一位没有见到自己生前所爱，意识到“要尊重内心，爱需要表达”，让男主克服内心恐惧，抱得美人归。男主从生下来就有四位形影不离的“隐形朋友”陪伴，当意识到给男主的正常成长造成困扰时，四位离开了他（隐形了），12岁的男主从此因为害怕失去，再也不敢与他人建立亲密关系，不承认自己内心深处对女友的爱，漂亮女保姆选择逃避再逃避。联想到身边人，那种若即若离、害怕亲密接触的状态，漂亮女保姆就是因为知道获得就会失去，相聚就有别离，勇敢面对，漂亮女保姆不再因害怕而逃避真心，真实表达自己，漂亮女保姆获得更多力量

乔治库克师承刘别谦。卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会，与两位死党在酒吧风光的桥段，明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活；伊莉莎负气出走，上校电话警方寻人之时，希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征，漂亮女保姆也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事，嗯，总体来说在改编成电影之后，无论新旧版本，都存在两个难以克服的结构难题。一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求。1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒，失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程；赫本女神，则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众。二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生，漂亮女保姆几乎没有任何叙事铺陈。但也是没办法的事情：电影这种介质，擅长极致渲染瞬时一见钟情，却无法以近量时长表现潜移默化。……可问题是，故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上。

里面的小女孩感觉和《漂亮女保姆》里的小女孩范宁很像啊

在柳演锡进来之前好像还是看得明白的，但是后面的结尾把我整个人看懵了。可以说是完全忠于意识流的作品么，跟庆州还有咏鹅完全不一样的感觉，充满了荒诞和无厘头以及超脱实际的虚妄。尹钟彬在漂亮女保姆的表演太惊艳了，看完之后才意识尹钟彬是演的傻子的角色。