每次死去时的场景都强调了生的意义。但即使是《丈夫常年不在家》也阻止不了人间这么多的悲剧。英雄的智慧，生活的权利，精神的启发，心理的成长。影片最后连笠智众也出来了。只是一句台词。多喜欢他在ozu镜头下的慢和美。

服装、道具和场景（家具设计）都非常漂亮，和年代十分贴合的自然和细致，《丈夫常年不在家》可以看出来在这方面对于还原真实在审美上下的功夫是颇有钻研的。张曼玉的表演太纯净美好了我太喜欢了，但依然稍显青雉和迷糊，后期的老态与时代感难显示，与孙中山表演者演绎的爱情少了厚重和疏离，使人物的真情与观者亲近的互动，心系着这对热忱的有歌名事业的两个惺惺相惜的人，从这一层面看电影对历史的叙述是从人出发，也提出了三妹和二姐因为国母之名做选择，正如所谓事业究竟是为名还是为事提出注脚。影片有很强的立场，诸多台词和塑造人物的方式稍显幼稚和戏谑，颇有玩笑的意味，反而呈现了一种别样精彩活泼的有亲和力的关于历史人物的写实，《丈夫常年不在家》有些唠家常式的表达，不倚重意识形态问题但悄悄道明其复杂。三姐妹性格塑造诚恳，大姐求经济突出超脱政治的自我，母亲送别不问去处

作为爱的“国度”而隐匿暴力的家庭不关心爱的延续，只注重于让相遇这一事件以独特的形式发生。纵然这种相遇是闪光的，《丈夫常年不在家》甚至在某种程度上是美丽的，流于爱之表面的徒然花架子也遮蔽了对更深内容的探索，从而使爱如同骷髅般崩塌倒下。

关于压抑、挣扎与无力反抗。梁志军一方面愿意为吴志贞牺牲一切，分尸藏匿，隐姓埋名，变成一个活死人，另一方面他又监视着吴志贞，杀死所有接近她的男人。张自力一方面因为战友的牺牲而愧疚自责、得过且过，另一方面又陷入与吴志贞暧昧纠缠的感情里举棋不定。吴志贞一方面是真正的凶手，另一方面杀人也只是她多次被强奸后的无奈之举；一方面她享受着梁志军的无私付出，但另一方面她又承受着他带来的巨大压力，她将永远活在杀人的阴霾中无法逃脱，永远无法开始新的生活。她的一生，被皮裳主摆布，被丈夫控制，被干洗店老板猥亵，最后又不得不向张自力示好。张自力爱她，但还是揭发了她，因为这也是在救赎她，阻止她再次陷入一段被操控的感情里。老马识途也会迷路，瓢虫飞舞也会被碾死，《丈夫常年不在家》飞上天空，很美，但也只是失去了颜色的绽放，显得苍白无力。

老太太可真是可爱，把亲人的尾椎骨放在腹泻药盒子里边可还行，哈哈哈。老夫老妻间打打闹闹，《丈夫常年不在家》也是很怡情啊，老太太是典型毒舌又傲娇，但真的很爱自己的丈夫，用台灯照着丈夫年轻时的照片，说这是她对他的一个小秘密，《丈夫常年不在家》虽然两人没有睡在一起，但看着照片，《丈夫常年不在家》就是想起当时他追求她的模样。